1991. «Делай Ю-Ю». «ДВР» (Владивосток).

«ДВР» (Владивосток)
благодарим Марину Гребенникову и Яну Крылову

«Делай Ю-Ю», 1990 год.
1. Делай меня точно
2. Всецело всем
3. Так страшно
4. Воспитанник упавшей звезды
5. Мальчик-солдат (потерявший глаза)
6. Думаю о красавице из города центрального подчинения
7. Ложись, подполковник
8. Блудливые коты
9. Посиделки-подгляделки
10. Эхом гонга
11. Ю-ю
Bonus tracks
12. Новая луна апреля
13. Далеко

Запись была сделана в студии «Декада» в течение июля 1990г.
В сем участвовали непосредственно:
Илья Лагутенко — музыка, вокалъ, слова песен (искл. 2, 12, 13), клавиши (8, 9 , 11, 13) и супергитарасоло (7)
Алик Красов — клавиши, программирование, гитара (2, 6, 7, 9, 10, 12, 13), аранжировочка
Вова Луценко — бас (3, 5, 8, 9)
Олег Пономарев — гитара (1, 3, 5, 8)
Сдвиг Звиденный — записывал все это на магнитофон, аккордион (5, 8), гитара (5), бас (13)
Юра Логачев — саксофон, подпевки (1, 7, 10, 11)
Риммка «Николаевна» Башкатова — скрипка
Макс Максимов — программирование (2, 3, 11), клавиши (11)
Митенька Езута — подпевки (11, 13)
Рок-девушка Наташа — подпевки (11)
Лео Бурлаков — лирика (2, 12, 13)

Огромная благодарность тем, кто дневал, ночевал, поддерживал, советовал, давал, приносил, приезжал — т.е. составлял незабываемую компанию в течение записи альбума: Павлу и Кириллу Бабию, Диме Данилову, Мастеру Макару и Джейн, Дэйву, Коту Соломенному, Деме, Бате, Андрейчику Чеусову. ИНКЛЮДИНГ: ПИВО, ВОДКА, ЧАЙ, РОГАЛИКИ.
Запись произведена при непосредственной помощи: клавишного инструмента «Roland D-20», микшерского пульта и магнитофонов (и то, и то — «Электроника». Тханск!), гитар и микрофонов неизвестной нацинальности. Все указанное выше — собственность студии «Декада». Олл ригхтс презервд. А так же личные инструменты участников записи. Ключ от железных ворот в «Декаду» спросить у Лео. Благодарим за внимание.

Я признаюсь, что нифига не патриот своего города, а тем паче — его музыки, поэтому скажу сразу, что полгода не мог заставить себя дослушать до конца эту запись под лейбаком столь же гордым, сколь и таинственным: «Трейд-юнионистский Центр Фехмека». Оригинальное Студи «DEKADA». Видимо, все-таки недаром МУМИ-ТРОЛЛЬ стал «победителем августовского хит-парада» — и не где-нибудь, а среди всего Краснознаменного Тихоокеанского Флота (по данным газеты «Боевая Вахта», он занял шестое место в категории «10-ка Лучших Советских Рок-групп»).
По своему жанру альбом МУМИ-ТРОЛЛЯ в одной из песен самоопределяется как «негасимая ламбада вечного огня». Ею он и является воистину, ибо кроме того, что весь представленный на нем материал относится ко временам запредельным и доисторическим (1987–1988), запись являет собой единую попытку организации хаоса подручными средствами — т.е. Его Величеством Губителем музыкальных Дарований Роландом Д-20. Бардак, одинм словом. Несмотря на письменно рассылаемые уверения Лео, изящества в этой работе до обидного мало — но зато очень много привлеченных людей и инструментов. Это заслуживает наивысшей похвалы за массовость в деле организации культурного досуга молодежи города, но, поскольку во главе все-таки нет человека со сколько-нибудь развитым чувством меры, все индивидуальные усилия соотносятся между собой крайне слабо, а сам результат весьма громоздок, вязок и совершенно не слушабелен.
Что касается текстовой стороны этого образчика владивостокского квази-оркестрового попса, то здесь с одной стороны властвует подростковый гормональный беспредел, носителем которого выступает Илья Лагутенко, а с другой стороны — пышным цветом разнузданнейшая махровая бурлаковщина, всегда безошибочно приписываемая Лео, даже если текст был написан на самом деле Ильей. В итоге получается тошнотворный коктель из полуперевареной китайской символики, неоромантической пластмассмистики и полуграмотных позывов к эякуляции, активно размешиваемый двумя видными поэтами, по определению самого Лео, «не нашедшим силы борьбы в словах» — что бы это ни значело…
Упаси меня Бог от тотального охаивания бессмертной продукции, рожденной в подвальных недрах «Ламба…простите, „Декады“. В „Ю-ю“ есть и лирческие порывы необычной крутизны — и музыкальные тоже. К последним в первую очередь относят (по отдельности) партии скрипки, саксофона и аккордиона. К первым — такие номера как „Делай меня точно“ (просто хорошо выстроен) и „Ложись, подполковник“ (суггестивен и невнятен до абсолютности во всем — кроме своего однозначного танцулечного веселья и антимилитаристского пафоса). И самое главное и вселяющее оптимизм и уверенность в завтрашнем дне группы: есть (вернее, БЫЛИ) вещи, цельно и органично сплавлявшие в себе как начала творчества, так и его концы — как ни странно, „Новая луна апреля“ (1984 год) и „Блудливые коты“ (1987) — воплощающие своим томно-развязным вокалом весь дух многолетней латентной истории группы. Одной своей аранжировкой „Коты“ выносят все бурлаковско-лагутенское многословие и пустозвонство за скобки… дай им Бог-то — котам, то есть!…